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Rencontre homme pianiste

Programme musical

Partager Comme l'a judicieusement relevé Norbert Creutz dans sa critique Le Temps du rencontre homme pianiste septembreil y a deux films dans Le Pianiste, adaptation du rencontre homme pianiste autobiographique de Wladyslaw Szpilman, musicien survivant du ghetto de Varsovie.

Le premier raconte rencontre homme pianiste lente désagrégation d'une collectivité confrontée à un ennemi extérieur le déterminisme nazi mais aussi intérieur l'absence de solidarité des juifs entre eux.

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rencontre homme pianiste Le second montre l'effrayante déshumanisation d'un homme raffiné, Wladyslaw Szpilman, devenu une sorte de cafard squattant les décombres de Varsovie, accroché à son bocal de cornichons comme un naufragé à son radeau de fortune. Roman Polanski — dont l'une des premières pièces en tant qu'acteur était précisément La Métamorphose de Kafka — filme cet être hirsute, préhistorique ou plutôt post-historique comme s'il était le dernier homme sur Terre, l'ultime souffle de vie après une catastrophe nucléaire, le squatter d'une Histoire qui l'a oublié depuis longtemps.

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Car ce rencontre homme pianiste pas à son héroïsme que Szpilman doit d'être un survivant mais, plus trivialement, aux convictions des uns des résistants qui prennent le risque de le cacher et aux caprices des autres un juif collabo qui l'empêche de monter dans le train pour Treblinka, un officier allemand mélomane qui rencontre homme pianiste donne à manger comme si lui, pianiste sans piano, homme sans qualité donc, n'avait plus aucune partition à jouer dans la tragédie en cours.

Lors rencontre homme pianiste sa présentation au dernier Festival de Cannes, il a rencontre homme pianiste dit que Le Pianiste était un film décevant pour un styliste tel que Roman Polanski, et bien rencontre homme pianiste personnel pour un enfant du ghetto de Cracovie qui a vu partir et jamais revenir sa mère en déportation.

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C'est pourtant exactement site de rencontre vert contraire! Qui mieux que Roman Polanski pouvait se sentir autorisé à raconter la Shoah, sans être miné par la culpabilité, sans être tenu à une vision sage, correcte, de cette part maudite de l'Histoire, dont il a été dit et redit jusqu'au dogme qu'elle était irreprésentable? Sans faire mille détours théoriques, Roman Polanski choisit de dire l'horreur par la douleur et le regard d'un seul homme, de s'y tenir, et rien d'autre.

C'est donc le point de vue forcément fragmentaire et subjectif de Szpilman qu'épouse sans complaisance mais avec pudeur Roman Polanski.

Le tour du monde, comme un nomade berbère

Ne pas avoir peur de ce que rencontre homme pianiste montre, voilà la première force du rencontre homme pianiste. Dans son devoir de transmission qu'il assume pleinement, Roman Polanski s'engage à ne rien cacher de la violence, de l'arbitraire qui la fonde, de la passivité qui la banalise et de la trahison qui l'encourage.

Le cinéaste de Répulsion ne transmet pas de l'émotion mais de l'information, à nous ensuite, librement à ce titre, Polanski filme comme un vrai démocrate d'éprouver l'ampleur de la catastrophe, et d'en pleurer les morts. Contrairement à La Liste de Schindler qui jouait à la fois sur nos nerfs la fameuse scène des douches filmée comme un suspense et sur notre sentimentalité la figure du Petit Rencontre homme pianiste rouge confronté aux ogres nazisLe Pianiste nous prend toujours de court, par surprise, nous refusant l'apaisement résigné du savoir c'est horrible, mais hélas je le savais déjà!

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Dans Le Pianiste, on ne voit rien venir de la lente dégradation du monde, des humiliations répétées et des exécutions sommaires, exactement comme Szpilman que le film montre plus souvent debout à sa fenêtre, en spectateur impuissant, qu'assis devant son piano. Nous sommes comme lui, hébétés, sidérés, effarés, toujours en retard par rapport à l'événement, déjà fauchés par lui.

Rencontre homme pianiste y a cette scène terrible où la Gestapo débarque dans l'appartement d'en face et jette par-dessus le balcon un vieil homme en chaise roulante, avant de mitrailler au milieu de la rue tout le reste de sa famille. On n'a rien vu venir.

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On n'a pas eu le temps de s'émouvoir, de créer cet espace de ré confort qu'offre l'apitoiement. La mort est déjà là.

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Elle nous précède. C'est terrible, cinglant, profondément honnête aussi quand, d'autre part, Polanski montre ce qui, du côté des victimes, a pu rendre possibles ces horreurs: Pour le SS mélomane qui le lui demande autant qu'il le met à l'épreuve, Szpilman joue du piano, pour la première fois depuis le début de la guerre.

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Ce n'est qu'à la fin, lorsqu'il pressent sa défaite imminente que l'officier lui demandera son nom peut-être, et le film ne l'exclut pas, dans l'espoir d'être aidé à son tour. Ce n'est pas vraiment un pardon, pas davantage une rédemption, mais c'est sans aucun doute un sauvetage: C'est ce que Polanski, cinéaste lucide habité par la tradition de l'absurde, appelle l'espoir.

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